А со мной произошла смешная история. Я написал стишки про красную планету Марс, подразумевая, что если красная, то горячая. И вдруг оказалось, что Марс – холодная планета, четвёртая от Солнца. Тогда я переделал стихи, чтобы они были про холодную красную планету Марс, а заодно написал своеобразную кальку с них, но про горячую планету Венера.

Наконец, прочитал стихи Валерия Пайкова. И как-то в настроение попало. Так что, повезло. Хорошие стихи.

Михаил, спасибо, тронут.

Сергей, насчёт надоела, можно понять. Трудно написать венок сонетов так, чтобы было интересно читать. Я так и не нашёл ни одного, который бы мне понравился. Пришлось написать самому. И вот этот венок мне до сих пор нравится. В нём есть рассказ, некое подобие фабулы, поэтому не скучно читать. Правда, потом я понял, что это не сонеты, строго говоря, ибо нет тезы-антитезы. Поэтому назвал результат венком недосонетов. Про еду. "В вечерних ресторанах". И всё, других венков, которые бы мне не надоели к концу чтения, не встречал. Впрочем, я мало читал.

Сегодня у меня день борьбы со скромность.
А теперь я поехал на бардовский фестиваль. До встречи.

Гм, а я неверно понял бульбуль. Я уже приземлился. Вот, распогодится, тоже пойду, только лодка скромнее у меня. Но ее отличие в том, что кроме нее на всем озере другой лодки нет. И моторные нам не грозят.

А я как-то давно сочинил венок сонетов. Но где-то посередине эта форма надоела, и один сонет вышел вообще прозаичексий.

Моторный пидор – это такой американский катамаран для северных морей, мадэ ин чайна. Волну поднимает, и трогается лёд.

Сергей, Вы правы, английский сонет в отличие от истальянского и французского. Но даже английская деликатность не помешала бы присутствию тезы-антитезы-синтеза-финала. Для меня в этом вся соль. Или весь цимес. Смотря какой нации меню, на какой Вы в данную секунду космической широте. Но это только для меня, для других, конечно, может быть иначе. А перевод как таковой смачный.

Почему затопленную? Буль буль был вполне успешным, в данный момент я между материком и Лонг Айлендом раскачиваюсь на волне, поднятой каким-то моторным пидором. Лед тронулся!

А вот, как бы еще перевести and the silken sad uncertain rustling of eachь purple certain, кроме как "шелковый тревожный шорох в пурпурных портьерах, шторах...."

Или, например, какой может быть вариант у "if somebody meet somebody..."

Есть в истории несколько адекватных переводов, и очень мне понятен восторг Михаила.

Миша, о форме сонета. Такие называются английскими. Там две последние строки ударны. И тезы-антитезы не всегда присутствуют. Идет какое-то накопление, которое разрешается в последних строках.

Маша, а с кем же я тогда сегодня встретился, если это была не ты? Гм. Вроде и есть она, с той же фамилией, из Литинститута. Неисповедимы пути в австралийских эмпириях реальности, созданной тобой.

Теперь на подводной лодке спешу через океан выручать затопленную Ником яхту. Какие виды открываются! На дне лежат заиленные, сотни японских самолетов. Хвосты с кругами торчат. Рыбы клюют круги. Шкилеты с чертами епонцев за штурвалами сидят. Из глаз черепов буль-буль идет. Один вот золотым зубом блеснул.

"Доступ для авторов, заблокировавших свою страницу запрещен" - Стихи Ру не принимали мой отклик...
О-кей. Тем лучше.

АНДРЕЮ ПУСТОГАРОВУ

Андрей!
Я Ваш перевод нахожу самым лучшим - по содержанию, соответствии тексту, во-первых. По исключительной музыкальности, истинной поэтичности, охватывающих читателя каким-то видением всего, о чем в тексте - во-вторых. Острым, особым наслаждением при чтении именно Вашего текста ... рядом с чтением других, миру известных умельцев переводов, где, безусловно ярко видно их высокое мастерство. Но нет ощущения такого тождества с оригиналом (пусть не мной - известно, мой английский далек от совершенства - но с огромной любовью к Шекспиру мне не единожды прочитанным).Спасибо. Вы - Мастер!!!

Срезала, Маша! Есть женщины в сельвах Австралии! 1:0!

Вспомнила насчет жизни. В чтих-то воспоминаниях читала: один заключенныйнаписал Сталину письмо: "Товарищ Сталин, отправьте меня добровольцем на фронт, я хочу отдать за Вас свою жизнь, потому что чем такая жизнь - лучше ее Вам отдать..."

Андрей, потрясающе!
Это прямо как Шекспир в пеерводе Маршака!
Я серьезно. Спасибо!
Сережа, я тебя так и не дождалась около ресторана "Сидней"!

Андрей, спасибо, мне очень понравилось. Правда, в Вашем переводе это утратило некоторые формальные признаки сонета: например, постоянство 5-стопного ямба, которое присутствует в оригинале. Хотя, в оригинале, по-моему, не соблюдены другие канонические требования сонета: нет развития от тезы через антитезу и синтез, хотя и есть резкий поворот в финале. Возможно, из-за финала, его резкости, у меня всё же сложилось ощущение «сонетностит». В общем, я с удовольствием прочёл несколько раз и ещё готов прочесть столько же. Довольно редко встречаю сонеты, которые мне нравятся. Спасибо! Плюс посвящение не в бровь, а в глаз.

Спасибо за отклик, Сергей. А ведь слова у меня те же, что у Шекспира (за исключением "осла", но, судя по "Гамлету" для Шекспира достаточно употребительное слово). Если нет под рукой, можете взглянуть здесь
stihi.ru/poems/2007/05/10-1051.html
Там, кстати, и переводы Пастернака и Маршака приведены.
Возможно, Ваше восприятие связано с традицией перевода. Там, на мой взгляд, все более сглажено (по многим причинам), более обтекаемо. (А многозначности всех слов Шекспира все равно не удается передать, в большинстве не удалось и мне, но эта многозначность, на мой взгляд, совершенно не убавляет резкости оригинала) + еще естественно известный перевод воспринимается более "замыленно".
P.S. Спасибо за "колдунов", я еще по прошлым постам вычислил, что Света этот журнал дала почитать.

Какой-то странный перевод. Очень необычный, и как бы совсем не тот. Он будто бы более злобный, чем оригинал. Чувак так не думал. Андрей, я тут взял с собой в космос журнал Октябрь, про украинских колдунов. Читаю с удовольствием. А также Свету Максимову, которая перемешала Павича с Кимом. В том же номере. И вот думаю: Не эту ли песню Гагарин пел в космосе?

Тут, на островах, есть секретный космодром. Вернее, был, пока я с него не взлетел. Была тут одна старая совестская ракета. Чего только не сделаешь, чтобы Машу в Сиднее не встретить? Я понял, что эти последние мили могу за полчаса преодолеть, только путем выхода на орбиту.

И вот, забежали тут новозеландские чуваки. И я сказал:

– Поехали!

И я махнул рукой.

И словно вдоль по Питерской, питерской, по тверской ямской….

И вот в чем беда, Маша, Машенька! Ты здесь жила и пела…. Но на этой старой ракете нет спускаемого аппарата. Капсулы нет. В принципе, я бы хотел упасть в Сиднее, но без шарика как?

Вот и отправился я в вечность. Вот, думаю. Когда кислород кончится. Чем дышать я буду?

Единственное, что у меня здесь есть, на нашей русской ракете, так это ядерная боеголовка. И куда ее сбросить?

Ник, скажи, куда? Гогия, скажи! Осталось пять минут. Через полчаса выхожу на второй виток. Выбор большой.

Посвящается Маше и Сергею

Я жить устал. Смерть, подари покой.
Я видеть не хочу обманутую веру,
талант, увенчанный с рожденья нищетой,
ум, отданный на суд посредственности серой,
то, как в почете полное ничтожество живет,
а красоту замалчивают глухо,
и знать поэту затыкает рот,
и делают из девственницы шлюху,
как достается лучшее ослу,
а простоватостью простую правду обзывают,
как пленное добро прислуживает злу
и как калечит силу власть хромая.
Я бы ушел, мне жизнь такая не нужна,
но здесь моя любовь останется одна.

Все мое

Окей, Маша. Тогда по этому времени, в 10 часов в холле отеля Stamford, у лифта.

Я здесь.
Вообще-то, если честно, то зовут меня Маша Бабушкина. Может, ты, Сережа, меня помнишь в институте? Я училась на предыдущем курсе на переводе. С финского.
Потом я во Францию уехала, а теперь вот в Австралию.Так что не сомневайтесь во мне. Я существую.
Я в Сиднее.

Этот мир был создан не Саканским, а Гогией. Пизьманулись мы тут славутером. Кругом песок и овцы, овцы.

Между прочим. Вот сижу я и смотрю на овцу. И думаю, думаю. Чем овца не женщина? Такая же женщина как овца. А овец тут полно, и все они женщины. И все молчат. Какая из них Маша?

Звякнул сейчас Гогии. Он не хочет играть больше в нашу игру. Он такой серьёзный, и не любит этих стёбарей.

Я уже тут с одним банкиром договорился. Беру кредит под тыщу процентов. Вернее, под сто. Зачем яхту топить? Я ж все равно водолазов найму. Маша, ты чо от меня скрываешься? Я ведь только для того прилетел на этот остров, который считает себя материком, чтобы поцеловать тебя в то место, которое ты укажешь. А здесь нету ни острова, ни Маши, ни места.

Взял какую-то девушку. Она говорит, что ее Маша зовут. Но я ей не верю, думаю, что она хочет реальность создать. Потому что она негритянка и выглядит черно. И пахнет хорошо, как Михаил утверждал.

Но какая же она Маша, если она вся черная?

И я решил на ней жениться. Я всегда женюсь, чуть что. У меня всегда так --- чуть что происходит, так сразу женюсь. И поэтому у меня много жен. Вот почему у меня много жен. И, если ты, Маша, не покажесшя на горизонте (такая большая, заслоняющая солнце........) то я сейчас женюсь на овце.

Вот какой я мир создал. Такой мир, в котором нет женщин. А есть одни овцы. И там, далеко в степи, стоит мой одинокий самолет. А я сам не кто иной, как Антуан де Сент Экзюпери.

Все, поехал делать своему судну буль буль.

Один из классических критериев научного метода -- теория только тогда считается научной, если ее можно фальсифицировать. То есть проверить утверждение на ложность.
Многие называеют теорию струн ненаучной именно поэтому -- ее невозможно подделать, то есть это в чистом виде математика (под наукой в данном контексте имеется ввиду естественная наука - физика).
Например, если я сделаю ложное утверждение, типа: чем быстрее я бегу по направлению к цели, тем позднее ее достигну, то настоящая наука может доказать, что это утверждение ложно. В то же время, если я буду утверждать, что мир создан Саканским, так называемый креационизм не сможет указать сего утверждения лживость или наоборот. Любое утверждение в контексте креационизма имеет равную вероятность правдивости, его невозможно фальсифицировать, следовательно это не наука, и неча его в школе преподавать.
Что-то в этом роде, в любом случае.

Маша, почему ты молчишь? Я не могу и не хочу думать о Европе или Жопе, ибо я сел на острове.

Здесь классный аэропорт. Житан стоит дешево, и виски тоже. Но за территорией аэропорта все гораздо дороже.

Позвонил Гогии. Говорю: присоединяся. А он говорит: Лететь сейчас в Новую Зкландию? Да ну, говорит. Завтара на работу.

Маша! Лёту до твоей гадкой австралии отсюда часа полтора. Если ты, конесно, в Мельбурне. Но если ты в Сидннее, то лету больше.

Ты отзовись зоть. Ибо я завис. Пилот спит. Навигация. карта, у мея в руках. Могу точто сейчас, грамотно взлететь, но не знаю, куда. О, какое одиночество! Маша, если не отзовешься, то полечу нахуй. Думаю, не в Антаркиту ли полететь? Там, говорят, огромные червяки едят людей. Вот бы такого червяка посмотреть.

Коля, как раз ло той тропе и была речь. Еее оисывал Стивен Кинг, году в 1992м. Эта тропа идет хуй знает откуда и куда. Мы должны е пройти. А михаил ---- точно ---- присоеждинится к нам на мотоцикле.

Император - не человек, а функция, должность, роль.

В остальном я не понял, почему критерий науки – возможность её фальсификации. Кстати, а правда, в чём критерий научности? Возможно, в том, чтобы из аксиом и определений следовали теоремы, и ничего кроме теорем не было. Это для точной науки. Для экспериментальной возникают категории опыта, эксперимента и аппроксимации.

Нет настроения работать, а хочется по фене ботать. Когда я ботаю по фене, всё остальное мне до фени.

Не мог он инь от яня, как мы не бились, отличить.

Человек, который не способен врать, не может быть свидетелем по определению(как критерий науки -- возможность ее фальсификации).